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谈玉雕《关公》的创作探索
日期:2017/12/4 作者:          字体大小: 【】 【】 【】 【打印
 
谈玉雕《关公》的创作探索
            
刘伟平
 
    在今年年底的一场拍卖会上,一件关公题材作品印入我的眼中。之后,我就再也挥之不去。其整体的制作工艺和内涵的精神气韵深深打动了我,并使我在探索关公题材创作的道路上明白了很多。从2016年起,我们创立的“江南治玉”玉雕工作室就开始主攻玉雕关公题材,无论是在技法、形式还是主旨上都在作新的探索和实验。虽然历经艰辛,但总算小有收获。这也是在众多参拍作品中,独独钟爱这件关公作品的一个小小结果。当然,其中最主要的原因还是这件关公作品所体现出来的工艺性及艺术性,强烈震撼着我。也使我不得不在惊叹作品魅力的同时重新审视自己的关公题材创作。
    这件关公题材摆件命名为《一人一春秋》,作者是当今玉坛赫赫有名的樊军民老师。作品选材为新疆和田玉籽料,整体高度将近11公分,重量250克上下。作品雕琢的关公形象为文关公形象,手握书卷,呈站立状,一改传统坐读春秋的形象。关公长袍加身,双目前视,须髯如落瀑般洒落胸前,腰背直挺、双肩平开,右肩部铠甲护肩外露,其上铺首威武,右手握书卷放于胸前。左手隐没袖间,长袖垂落过膝。公关腰部束带紧扣,双足分开而立,落落大方,关公后背除对头部有刻画,其余部分则是谈黄色满皮,借助了原颗籽料的天然形制和皮壳,仅以数根线条勾勒出衣袍轮廓,浑然天成,自成一体。整件作品在表现技法上虽然出自传统,却有意弱化,虽是技法弱化,以强化人物神韵,我觉这也是作品的精妙之处。
    长期以来,我从事人物创作,我认为好的作品应当做到把握人物的神韵,而不能仅仅局限于技法和形体,因为其他附加都是为了表达人物的神韵而服务和存在,这是我对人物创作尤其是关公创作探索的最基本的感悟和评判标准。樊军民老师的这件关公作品虽然是文人形象,但是其体现出来的气度却明明是大将风范,关公颈部落于双肩之下,双肩又一字展开,一端露出威武一端隐没便是文武兼修的缩影,这种构造区别于西方形体的肌肉骨骼刻画,采用了东方雕塑的造型手法勾勒出关公的强壮武将风范。尤其是在关公腹部的表现上更能体现出东方雕塑技法,尤其是玉雕技法的非同凡响。此尊关公大腹便便,这个腹部高高凸起,宛如一滴将落未落的水珠,又有一条腰束紧紧收起,更是将这种“肥态”演化为一种沉稳之态。中段腹部隆起成为关公正面的高点和视觉重点,一举奠定了整尊大驾的稳重之气。
    谈到关公的神韵,关公人物创作上更多地是在表现其神威和忠义形象,当然忠义形象更为常见。樊军民老师的这尊神威之作,从形体的传统表达角度得到了无限扩大。它可以指引我们在体现关公忠义形象的时候,更为重视神韵的传达和表露。
    当然,玉雕关公人物的创作是难以脱离技法表达的,毕竟玉雕本身是一种工艺创作。樊军民老师的这件作品在表达技法上,十分重视块面与线条的穿插过度的,这也是笔者在数年关公题材作品创作时常常迷惑和逐步明朗的地方。目前市面上对关公形象塑造的作品是十分多的,在表现技法上也是越来越千篇一律。表现技法的革新,更能够突出表达关公的艺术形象。还是以樊军民老师的这件作品作为参考,作品在衣袖与形体的表达上就是块面和线条穿插的典范。尤其是在关公下半身的应用,虽是衣服相隔,但是能依稀感受到双腿的笔直而立。双线条由腰束垂落而下,线条本身有高低和行进方向的变化,落于双足间曲线交汇。同时双线条为主体的状态下,加以双侧块面的隆起和线条的点缀,让躯体机理得以重现。樊军民老师所运用到的线条多为阳线,包含灵动,运行间自有舒缓起伏,虽是一条线的构造,却极见工艺造物的能力。同时,又在块面的处理上大胆饱满,与线条交相呼应。看似简单,却有着大工艺未必企及的难度。这与崔磊老师的关公形象塑造大相径庭,崔老师作品更加直率生猛,樊老师作品则柔美含蓄。从我的自身创作探索的方向上感受,笔者更亲近于含蓄柔美。因为这更符合关公运筹威武、文武并举的形象气质,当然也更为符合东方人含蓄内敛的性格属性。
    人物创作在玉雕创作活动中是具有极高难度的,因为其对五官和形体就有着十分严格的规矩,同时还要展现出人物形象的属性,更是难上加难。从事关公形象创作以来,多年的创作经历使得基本的人物躯体五官构造不再有难度,唯独是关公人物的神韵传达,成为我不断诉求的探索方向,虽历经尝试终得些感悟,尤其是阅览樊军民老师的关公大作,更是如同醍醐灌顶,让我在继续探索的过程中多了一座灯塔。
 
 
 
 
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