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刺绣与绘画基础的关系
日期:2019/7/10 作者:          字体大小: 【】 【】 【】 【打印
 
刺绣与绘画基础的关系
周晓静
      苏绣,江南水乡太湖上一抹绚丽的彩虹,千百年来绣娘们兰心蕙质巧手培育的一朵奇葩。它丰富多彩的内容题材,独居江南特色的艺术表现力,伴随着一代又一代苏州人民的日常生活,突出水乡人们的审美情趣,是苏州最具特色的文化符号之一。
   苏绣凝结了一个地区的民情与风俗,也体现着本地区灵巧、细腻、温婉的柔美品格。清丽的山水,草木葱茏,四季分明的气候所孕育的丰富的花卉果实,虫鸟鱼禽,为苏绣提供了无穷无尽的创作题材,并深远的影响着苏绣工艺的发展与内涵,塑造了它婀娜多姿的风骨神韵。
   苏绣---中国四大名绣之首。它是我们国家优秀的地方民族传统手工艺之一。在以前的旧式家庭中,女孩子是否心灵手巧,将直接关系到她将来的生活道路和家庭幸福,这样的约定俗成,无论家境殷实或贫困,基本上都是通用的,而在刺绣作品上所体现的工和美,则是判断古时女孩子是否具备兰心蕙质,是否德才兼备。
   中国人认为,手巧与否是和心智有着必然联系的,即所谓的“心手合一”。其实这样的说法是有科学依据的,现代医学证明:手与心智的开化,在某种意义上多取决于它们之间的互动。手巧的往往是聪明人,这已经为大家公认的事实。通常,旧时的家庭对女孩子的教育都是从刺绣开始的,在掌握了包括刺绣在内的全部女红的同时,刺绣也被视为女孩子最初的传统文化的训练。这样的传统文化属于另一种知识体系,其传承和传播并非依靠文字,而是通过“口传心授”,通过行为的途径进行实施,手和手艺的训练,在开启心智的同时,还在潜移默化中接受中国传统文化的价值观和处理事务的方式方法。在以后接手处理繁杂的家庭琐事时,这些女孩子能完满出色的表现,每次都会让人刮目相看。因此,在中国民间的社会生活中,用到刺绣的地方也是非常非常多的。大多数的刺绣,除了用在衣服、鞋袜、帐沿、门帘、枕巾、包袱、镜套、针线包、头巾、手帕之外,还有送给爱人的汗巾、烟袋、荷包、扇套、鞋垫等,还有为了孩子制作的各种动物造型的帽子、枕头、鞋子、围兜、肚兜、盖被等。这些精美绝伦而又极富情趣的绣品,有的是女孩子在出嫁前绣制的,有的则是在嫁入夫家之后完成的,有些女孩子,在满足 自己家里需要的前提下,也会承接一些当地绣庄外发的加工活儿,以取得酬劳,贴补家用。而这些刺绣中,尤以苏绣为最精致。
   苏绣的图案清新秀丽,色彩搭配和谐统一,针法活泼,线条明快,绣工精细雅致。取材也非常广泛,有花鸟鱼虫,山水人物,书法绘画等。而且苏绣针法多样繁杂,达四五十多种之多,分为:基本针法、辅助针法、专用针法等。
   刺绣用的线有丝线、棉线、金丝线、发丝等。绣制日用品一般都是用棉线,因为棉线经久耐用可刷洗,而绣制欣赏品以丝线为主,丝线是由纯天然蚕丝制成,它可以分丝分缕,根据绣制图案的需要,把一根细如发丝的丝线劈成八分,十六分,三十二分,甚至是六十四分,这样可以将图案的肌理,神情,体现的细致入微,丝毫毕现。
   它的用色微妙而准确,色彩清新雅致,艳而不俗,浓墨淡彩,相得益彰,所作绣品充满了诗情画意。苏绣的丝线色彩多达千余种,每种颜色又是从深到浅分为二十多种。通常一件精致的作品有时用色可以达到几百种甚至更多,使得作品惟妙惟肖,风骨毕现。
   就因为苏绣如此精致,所以觉得对刺绣光是深爱肯定不够,它需要一个绣娘有着最基本的书法绘画底子,懂得了绘画的颜色,层次,肌理,这样的作品才能绣的更真实,更细致,更给人震撼!
   我从小出生在苏绣之乡--镇湖。耳濡目染下从小就喜欢刺绣,于是很小就跟随母亲和祖母学刺绣,起初是帮她们绣一些刺绣背景,直到20岁左右,经过不断的锻炼,我能够熟练的掌握各种刺绣技艺和针法。然而,在母亲和祖母那里能学到的东西实在太过有限,当我意识到一味的只讲究刺绣技艺已经不会有任何精进的时候,我果断放下手里的绣活,开始去各地欣赏画。。边欣赏边思考怎么构图,比如说在构图方面,我会多看一些宋代的工笔画,看那些绘画大家的构图方式,在一幅完整的画面中,作者所需要表达的重点,简洁的背景,画面的均横,黄金分割,线条的处理方式方法,怎么运用色彩搭配和浓淡层次,然后我还注意到动物的生长方向和他们的肌理,明暗交界线的变化。然后平时我还会学一些书法、素描。经过一段时间的学习,逐步掌握了绘画和书法的基本门道。
   一幅上好的绣品,它的表达将栩栩如生,惟妙惟肖,用细粗细上也并不是一味的用线越细越好,其实像绣制动物的皮毛,树干粗壮的感觉就可以用粗一点的线来表达物体不同的质感,主次关系,以及前后层次的对比,虚虚实实,灵活运用,比如我在绣制《寒雀图》时,树干部分就直接用了半根丝线来表达树干的苍老坚硬。而在绣制麻雀硬毛下的绒毛,我就把丝线劈成三十二分之一来绣制,这么细的线,穿针的时候都不敢轻易的呼吸,因为我们的呼吸气流会导致丝线左右随风,让我们难以掌控。只有这么细的丝线才更能体现出鸟儿身上绒毛被微风轻轻吹动的感觉。当然,色彩的搭配也是万分重要的,还是说这幅《寒雀图》,画面麻雀为九只,但是如果每只麻雀都是一样的颜色,那就会让绣品显得平淡无奇,没有张力,我用了泛红的赭石用来绣麻雀的背部,用偏黄的赭石来表达麻雀柔软的肚子,多种赭石用在一起,色彩层层推进,显得虽有明暗变化明显又不失雅致,九只麻雀各种神态又不失情趣,色彩浓淡适宜,又不会过于单调。观之,给人一种舒适,自然,协调,精致,灵动的感觉。这幅成功的作品充分说明了刺绣者并不能一味的讲究刺绣技艺,当然技艺是基础,但要完成一件好的作品,也需要结合一些其他因素,如绘画亦是刺绣的基础。这一经历让我在此后的刺绣生涯中,技术突飞猛进。但这只是我刺绣生涯中的一个小插曲,并不是终点。
 
 
 
 
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