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浅谈明清苏作家具的美感转变及其工艺装饰
日期:2019/10/9 作者:          字体大小: 【】 【】 【】 【打印
 
浅谈明清苏作家具的美感转变及其工艺装饰
                                                              沈耀青
[摘  要]本文主要围绕着明清的苏作家具美感转变与工艺装饰开展深入的研究,望能够为今后工艺装饰相关实践工作的实施提供指导性的建议或者参考。
[关键词]明清;苏作家具;美感转变;工艺装饰;
前言:
苏式及明式,两者均是一地域及时间当成最为基本的要素,换而言之,明清这两个不同的时期背景下苏作类型产品。从名称上便被赋予了约定俗成一种基本特性,也可将其理解成为讲解该灵芝纹的太师椅该苏作家具的店作期间,会引发众多疑惑,如苏作家具是否具有着质朴简单特性,太师椅可有繁复雕刻。实则,这种质朴、简单均属明式家具所独有的一种风格,该灵芝纹的太师椅时清代时期苏轼家具当中典型的代表作。可以说,明清的苏作家历经百余年历史,在称呼、工艺装饰、美感等各方面均会发生较大的变化。对此,深入研究明清的苏作家具美感转变与工艺装饰,有着一定现实意义与价值。
一、明清的苏作家具特点
明清时期苏作家具的特点,均集中表现于简单、典雅、精致、巧秒这四个方面。简,意指整体造型上简单、线条较为流畅。这种明式家具,在造型上呈现着多种样式,有着多变性特点,但基点却只有一个,那就是简单。通过比较简单几根的线条、组合的造型等,打造出简单沉稳、宁静、疏朗等艺术之感;雅,意指端素雅庄、风格清新,营造一种典雅美妙的文化艺术氛围。明代官宦富贾往往附庸“雅”,明代文士比较崇尚“雅”,工匠为能迎合文人雅致情趣,以至于赋予明式家具以雅之品性。家具中雅集中表现在整体造型简单、朴素的装饰、自然清新的色彩上,整体感觉并没有矫揉造作的感觉;精,意指精良选材,精湛制作。明式家具,实际用料颇有讲究,大部分选用铁梨木、紫檀等这些坚硬质地木材、亦或者是选用深沉的色泽、纹理比较细密的部分稀有木材。工艺方面,以卯榫的结构为主,家具牢固坚实。因珍贵的木材生长比较慢,历经明代大量的采伐使用后,明末清初时,便很难寻觅这些珍贵的木材;巧,主要指的是明式家具在整体的造型结构方面,设计的较为巧妙、制作的较为精巧,家具本体的配置主次方面妙不可言。
二、苏作家具美感转变
明神宗万历二十五年(公元1597年),明朝人王士性曾在《广志绎》当中描绘出明嘉、隆及万时期,江南地区盛产着铁梨、紫檀等各种明式家具的主材。可以说,明式家具问世后,引起我国家具从油漆家具向着硬木家具一次重大性的转变,朴实、莹润、雅致、绚丽,是早期资产所有新贵彰显着自身在社会上尊贵地位基本标准,属于源自民间新生的一种力量,审美趋向就此从民间而形成。这种明式家具,因伴随书房这一家具的问世及流行应用后,逐步成为当时社会的主流风向,可谓是风靡当时社会所有阶层。而自古好典雅之风江南文人,含有着古雅本真这一思想理念,注重朴实无华的浪漫、简单精巧、精致典雅。
清代不仅传承明式风格,持续发展着明式风格,且还向着精细、俗艳、繁缛、雅致等方面逐步发展着。明代中期,文震亨曾经比较分析明式初期的家具、虚张媚俗的市侩现实观念,将世人之心手日变该趋势充分地揭示出。历经了清代初期的演化,乾隆时期一种清式家具逐渐流行起来。自乾隆五年金昆等人所绘制《庆丰图》当中便能够看到经济繁华盛世之景象。此画作内罗列出了品种各不相同的家具,包含着木雕装饰类型六柱架子的床、十二屏类型折屏、大理石的镶嵌类型座屏等,表明乾隆时期有新型家具式样出现。宗白华曾在中国传统两种不同美感特征讲评当中阐述:宋代瓷器净润细洁,有妙造自然、水出芙蓉之美感。清代瓷器可谓是五彩纷呈,璀璨绚丽,带给人们一种铺锦列绣、错彩镂金等美感。明式家具,文气婉约、气韵内敛,颇有出水芙蓉之美感;清式家具,华丽高贵、细嵌精雕,带给人们一种铺锦列绣美感。自明至清,该苏作家具古典美学方面发生了较大的转变,如用材、总体的造型、总体的工艺装饰及其美感各方面,所形成变化突出。从现阶段流传下家具的实物中可了解到,清代的苏作家具在整体造型方面缺乏灵动之感,方正感倍增,预示总体的美感已自明式的质朴、简单转变成了婉约、流丽等美感。
三、工艺装饰研究
家具文采及广大制作者们情感表达,均通过工艺装饰来体现出现,它往往能够凸显出家具整体精神面貌。明式家具,实际用材较为精良、雕刻精巧,清雅及委婉感强烈。苏式家具,则是整体曲尺攒接,家具当中融合了自然人文理念与内涵,与江南地区的柔美浪漫、婉转内敛等地域特色可谓是如出一辙。明式家具,整体装饰方面特征十分的鲜明,其总体的线条装饰比较悠长,家具各个部件的表面可产生凸、平、凹等不同的线脚。这里的线脚,即为家具总体的艺术造型具体塑造方面的语言及其手段,属于截断面一种边缘的线型,经方、圆变化过后,家具整体形体方面会有线化这一效果形成。线脚,其通过型的刻画,进行家具各种形象面貌的塑造,包括混圆、起线、打洼等各种线条加工,让材质的表面能产生一种细密明丽及光滑各种轻快美感,让明式家具逐渐传达素雅质地等美感效果。明式家具,常用的线脚如皮条线、阳线等,塑造家具总体同奏及协律,赋予该家具装饰最为丰富的内涵。这种圆润、流畅的线脚加工,便能够充分表现出细木工艺技艺之精湛,如粗或细、凹或者凸、线型可否韧性饱满、富有生命力与气息等。出自于不同的工匠之手,水平往往有高低差别。明式家具当中优秀制品,其在线脚处理方面,是通过巧妙使用手工艺进行灵妙的梳理及各种加工操作,才赋予家具以气脉及经络等神志。在清代的苏作家具当中攒接的工艺装饰,属于通过榫卯接合而实现的构造法。以小快木料为主,经榫卯攒合后拼接成各种纹样,并嵌装于家具上面,融入家具整体构成当中。该工艺不但需合理使用小廖,还能够彰显出木工艺技巧之美。攒接所构成几何式的纹样装饰,多数以单独的纹样为主构成四方连、二方连等,在家具所需装饰位置安置,包括踏脚花板、桌牙子、橱柜亮格、靠栏、床围栏等。传统的棂格窗景所产生式样,包括斜连、直连、上下凹连、曲尺、田字格、十字纹、万字纹等。在其整体的形式上明快简洁,属于通过攒接细木作工艺所形成装饰语言,整体格调上醒目清雅、疏密错落有致,可表现出一种流丽美感。
木雕工艺总体装饰方面的精美艺术,均在明清期的苏作家具中呈现出不同的特色艺术。明式家具的艺术爱好者曾言:过分雕饰家具,天然纹理足以被遮掩。明代家具,历来坚持素雅,不会烂加雕装饰,只是局部雕刻,对醒目造型起到烘托作用。局部雕刻,多选用朴实淡雅一种自然图案当成题材,采用精湛技法进行雕刻操作。习见花样,多数处于于子汉的玉浮雕者、三代的铜器者、建筑的装饰者等,这就是明式家具,在木雕装饰方面的精髓所,主为素雅、不滥加任何的雕饰。清代家具当中雕刻图案均具有着较强的丰富性,且融合着多种木雕工艺,手法较为精妙。
四、结语
苏作家具,其子创制再到清代的中期整个发展进程,自朴实向繁华而逐步转变着。然则,苏作那细润细腻的情感表达却未曾改变,与京广式相比,它那含蓄委婉地域性特色可被完美展现出来。苏作家具,家具实际创造当中最具独特的文化灵性,经济、文化等繁荣至今,仍需细致低品鉴及揣摩,以便于更好地继承与发扬传统艺术,打造出苏作家具全新文化时代特征。
[参考文献]
[1]顾梦宇. 明清苏作和广作家具的对比分析[J]. 荆楚理工学院学报, 2017,14(01):829-830.
[2]唐梦骥. 文化•符号•标签--也谈苏作家具[J]. 苏州工艺美术职业技术学院学报, 2017,25(04):198-199.
[3]张乾. 晚明苏州园林建筑与苏作明式家具关系研究[D]. 江南大学, 2016,33(09):231-233.

 

 
 
 
 
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