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汉字的编排设计在平面设计中的运用
日期:2019/10/9 作者:          字体大小: 【】 【】 【】 【打印
 
汉字的编排设计在平面设计中的运用
熊国好
【内容提要】:汉字作为中国文化的代言词,作为中华文明的载体。有着其自身的美感。同时也是世界所有语言中的一个另类。众所周知世界所有的文字的祖先都是象形文字,但是几乎所有文字在后来发展中进行了大规模的变化,变成字母文字,可以说只有汉字是完完整整从象形文字一步一步的发展走过来的。是非常贴切生活的,应该说就是从生活中来的。它在设计中应该得到广泛的运用。但是现今的汉字在设计上并没有得到应有的重视。本文主要阐述汉字运用到设计的可行性和趣味性。
【关键词】:汉字,视觉美,汉字的设计,展示效果     
1、文字的起源与发展的概述
现在世界上的文字呈现在人们眼前的五花八门,但追其根源却都是大同小异,几乎都是从图形文字发展而来,即为象形文字。因为地域空间的差异,文字在后来的演变中有着不同的演变方向。在现今的世界文字中,基本上根据文字结构中的表意与读音原理,把文字分为‘拼音文字’和‘表意文字’两种,我们都知道后者就是我们中国人用的‘汉字’,而前者基本上就是汉语以外的语言。虽然它们通过不同的‘拼音字母’系统来书写,但书写符号都是具有表音功能的。而我们汉字,只有‘汉字’是例外的,‘汉字’与别的文字体系不同的地方是,它以‘表意’的方式指示概念,但是为甚么偏偏只有‘汉字’能够成为世界文字大家庭中的‘异数’,只有它是直接通过文字的字形来携带语言信息的呢,而没有采用‘表音’的方式‘表音’方式通过文字指示发音,再以发音来重组出携带语言信息的‘口语’。历史已经告诉我们一个事实,只有‘汉字’能够完全继承‘象形文字’的表意功能,发展成为今天以‘表意’作语言表达的‘汉字’系统。
汉字之所以美,在于它不仅是传递信息的载体,更重要是它与生活息息相关,它是生活的抽象,生活的缩影。所传递的是生活活动中的点滴。我们看汉字的主要四种构成方法就可以明显的看出,首先,象形法:即象形字,其中,也有一些不是直接用来表示具体实物,而是用来表示与实物有关的概念。例如:“大” 字,原来是像一个正面直立的人的形状,手足展开,就表示“大”的意思了。这在设计中运用不仅可以完美的表达思想,更贴切生活,挖掘生活中的美。但是象形字也有其一定的局限性,为了适应社会发展的需要,就又发明了另一种造字法—指事法;指事法:就是用象征性的符号或在图形上加上指示性符号来表示意义的造字法。这种造字法大体上可分为两类:一类是单纯性的符号,即不成图形的符号(成了图形,就是象形字了)。另一类是附合在图形上的符号。用指事法造字,这是汉字从象形发展到表意的第一步。这样的造字法和我们现在的设计有着异曲同工之妙。但这种方法还不能普遍地应用到很多的事物上,而且作为符号的点、横等跟其他笔画混在一起不容易分辨,于是我们的祖先又想出了一个办法,用几个图画合起来表示一个意思,即会意法;会意法:就是把两个或两个以上的字,按意义合起来表示一个新的意义的造字法。我觉得这倒像设计中的一些步骤,会意海报。我们的祖先有着无穷的智慧,他们还想到了一种文字法,说话跟声音有关,那么文字是不是可以把声音记下来!于是就又发明了形声字;形声法:顾名思义就是由形旁和声旁拼合而成的造字法。形声字是在象形、指事、会意的基础上产生的。今天我们所用的汉字,80%以上都是形声字。用形声法造字非常方便,与金木水火、鸟兽虫鱼有关的字以及叹词、拟声词,几乎都是形声字。这种造字法,直至今天还可以不断地造出新字来。除了上面讲的四种造字法以外,还有两种:转注法和假借法。同样这种造字法在现今的字体海报中也被大量的运用。表达简单易懂明了。
2、汉字的韵味美,视觉美
汉字借助其特定的艺术语言一一线条的丰富变化,构成了一个又一个美的式样。在视知党活动过程中,一个字就是一个视觉式样,一件作品一也是一个视觉式样。 由于这些元素不是孤立地拼凑在一起,而是整体、有序地集合在一起,因而其集合的过程便成为模糊的过程。其外延无限广阔,内涵异常丰富。单字书写成功与否,要看其所有的元素能否各显其能。只有当视觉式样与审关主体的心理感应达到同构状态时,美感才开始产生。反之,视知觉将对视觉式样产生出一种重新组织的“需要”和改变缺陷、完善结构的强烈趋势。这在现今的艺术设计美中是不可多得的素材。也是我们祖先留给我的最好的东西,但是我们似乎在汉字的艺术设计上并没有把它发挥到该有的水准,甚至在艺术设计中汉字的设计才刚刚起步。现今的汉字的艺术设计要么墨守成规,难逾门墙,要么哗众取宠,误入歧途。这也是一切艺术在探索过程中经常遭遇的困境。从文化层面和精神诉求上对汉字艺术对象进行提升,从而获得强烈的视觉效应。
有人说用汉字做设计多死板。我认为这是大错特错的观点。汉字作为一个文化系统,是我们中华民族智慧的结晶,汉字形成于祖先对世界的感性认知,所以有多少汉字,就有多少形象。同时汉字也是中国最具代表性的文化符号,在图形及表意方面有着美观、概括和凝练之特点,这也使汉字成为有效的设计元素。我们做设计的应该更好地感受汉字的美。现在的设计在中国只能算刚刚起步而已,在现代化的背景下,汉字为我们提供的千变万化的视像。很多并没又被发现,被感知。要说艺术形态,我认为在汉字上所表现的艺术,是自然的艺术,因为汉字的造字就是从自然中来的。设计是服务于自然的,服务于人类的。自然的才是最美的。我们书写汉字使用的工具是传统的,方法也是传统的,只是呈现的效果另类而已。追求汉字中的精气神,比如丰富的墨韵、枯湿浓淡和节奏徐疾的变化、章法布局的合理性等,都体现了中国汉字的基本原则与规律。有着强大的生命力和表现力。例如下面的这张靳埭强先生的海报。
靳埭强先生是做汉字设计比较早也比较成功的设计师之一,他在这两幅作品中把汉字的墨韵、枯湿浓淡和节奏徐疾的变化、章法布局的合理性等表现的一览无余。下面再看看王绪远为奥运会创作的一组汉字海报《更快》,以刘翔跨栏一跃的形象为参照,将这“更”字写成栏架,将“快”字写成一个一跃而上的运动员。《更高》反映了一个撑杆跳运动员在越过栏杆时的精彩一瞬。在题为“更强”的作品中,两个汉字紧密组成了一个举重运动员抓起千钧重的杠铃,一个马步挺身而起的强力形象,将这个项目运动员瞬间迸发的力量凝聚在纸上,产生了穿透纸背的力量。
右边这幅海报是我在年2011年情调苏州海报设计设计中入围参展的作品是姑苏两个字,但折射出的是苏州历史悠久,人文底蕴深厚。我当时用的是两千三百年前的古篆作为创作灵感,古篆和今天的电脑字库的结合,明暗相间,重叠错落有致。字体中又隐隐的透视着苏州的代表性建筑。古今各表一枝。表达的是古今的结合,相容。表现着苏州特有的黑白灰的格局,同时表现的是时代虽然在飞速进步,但是我们苏州任然传统文化底蕴深厚,是学术的殿堂。
 
3、汉字的编排设计元素与平面展示效果
    汉字是经过设计的图形。是汉语中最基本的符号,汉字的目的是承载信息,而汉字本身即是中国人在二维空间中对点画挑选、组合、转换、再生,使之代表一定信息的产物。我们设计师应该探索发掘汉字中蕴含的深层文化积淀,然后运用到设计中来。使之更深层次的服务于人们的生活。同时也是对中国古代平面设计艺术的影响和对现代平面设计领域的启迪,更是中国文化的传承和发扬。我的毕业设计做的就是汉字的编排设计和平面展示效果。
汉字字体的变化与装饰。汉字字体的设计是用符号形式表现思维中已经形成的文字方案的设计行为。这是一种总结前人符号表述经验和创造新的表现符号的思维活动,是一种不自觉的对字体造型的设计,是一种不同于含混的图案符号或文字画的符号系统的准确信息传递。现代平面设计为了引起人们视觉的注意或体现某一设计内容的特质特点,在进行字体设计时往往运用不同的表现手法进行变化处理,同时加以特殊的装饰美化。这种变化装饰体是在设计应用中最为丰富多变的,它根据具体文字内容进行装饰、变化、加工而成。变体汉字的特性在一定程度上摆脱了字形和笔划的约束,可以根据文字内容与视觉效果的各种需要,运用丰富的想像力,灵活地重新组织字形,在艺术上作较大的自由变化,以加强文字的感染力。字体变化与装饰的方法有多种类型。
文字结体变化设计。以文字结体来进行加工变化,可以从笔划变化与形态变化两方面进行。如笔划借用变化—将两个字体连成一体,相邻笔划互相巧妙地借用。另外,笔划精简、连贯、断离的变化,改变字体的原有重心,如偏上、偏下、偏右、偏左,也可产生新的字体形态效果。在对传统图式的发现和探索之中,汉字以其独特的性质进入了现代设计者的视线,设计家将汉字的线条排列进行了进一步的分解、重构、组合、整理,使汉字线条在形式的排列上更具有艺术美感。
文字字形变化设计。这是为了表现特定的对象或特殊环境的规定,改变字形外部轮廓的正常比例,将文字字形进行形态的变化。如长形变化、扁形变化、斜向变化、弯曲变化、适形变化、异形变化等。汉字是图形化的文字,是在形成过程中对具象事物的归纳、提炼和重构,由于提炼自然物象,汉字既有自然的美,又有艺术的美。文字字形变化设计有着广阔的空间可以作为我们设计的切入点。
汉字既可以从形态来表达意象,也可以从含义上来表达意象,这种丰富的意象美为我们提供了极为广阔的创作空间。表象与表意装饰字体,不同于一般的字体美化,具有明显的表现性,它们因“字”制宜,个性化强,丰富了文字形象和实用功能的范围。许多商品品牌名设计与企业形象标志设计,都是采用了表象与表意的装饰字体,收到了很好的视觉语言效应。
表象性字体设计。表象性的字体是依据汉字的字义或一个词组所含内容,对文字笔划本身或词的文字形态整体特点进行艺术手法的强化表达,将字的含义形象化。这种从文字本身的含义所派生的半文半图的“形象字”,其绘形绘意的信息效果十分强烈,更体现了视觉直观的表现力量。
汉字字体的编排设计。字体设计除单字单句外,编排处理是形成视觉传达效果的重要因素,与字体设计本身一样都是表达设计意图的语言。编排设计的基本要求是从整体构成形式出发,根据文字内容属性,运用主次、虚实、疏密的对比,使消费者的视线随文字的次序而流动,在接受信息的过程中有条理的流向线能造成一个悦目、明快并具有整体感的视觉层次。编排设计要处理字与字的关系、行与行的关系、组与组的关系,还要处理体面、位置的整体关系,构成形式十分多样,效果变化非常丰富。
 
4、文字设计的宗旨以及运用到最广阔的平面设计中去。
我所倡导的汉字创意设计的目的与宗旨就是:首先,任何一件设计作品都有其自身内涵,将其准确无误地传达给读者,是设计的基本目的。如果说作品中所涉及的汉字是内容的载体,是沟通作者与读者之间的桥梁,那么对汉字进行创意设计的首要任务就是将作品自身的内涵准确、清晰地传达给读者,否则将失去设计的功能。其次,汉字是约定俗成的符号,如果在设计过程中单纯追求视觉效果,以致失去了字体的可识性,那么形成的作品就会使人费解、无法辨认,更谈不上起到载体和桥梁的作用。我们在完成了作品的内容准确与字体的可识,还必须提高作品的艺术品味,满足人们的审美需求,创造出更富表现力、感染力和视觉冲击力的设计作品,把内容准确鲜明地传达给读者,使作品做到雅俗共赏。(以上的作品是我在2011情调苏州海报比赛中获优秀奖作品。我觉得这种方法大可以运用到报纸传媒中去)
结束语
中国现代平面设计真正的兴起,是在20世纪80年代开始的,而用现代平面设计的理念和方法挖掘汉字所携带的中国文化基因的设计热潮,开始于近十几年。我们作为设计师应在中国传统文化的基础上,从不同的视角去表现以汉字和中国书法为代表的中国平面艺术,利用汉字和中国书法作为平面设计元素来表现观念。从汉字所蕴藏的中国文化的深层意义中去探寻一些设计元素和灵感,去表现纯正的本土文化特色,将汉字和中国平面艺术携带和体现中国人的“创意”和“创形”思维融入当代平面视觉传达设计语言中,从而产生一种崭新的创造力,在平面设计领域展现中国文明特有的不衰的艺术神韵。
 
参考书目
1、《从‘语言’到‘文明’的必然性》作者任见山
2、《趣味汉字字典》,上海辞书出版社 1997年版。
3、《古汉字趣谈》, 陈炜湛著,花城出版社 1985年版。
4、张莉《论汉字的文化底蕴》,载《汉字文化》,《汉字文化》杂志社1997年第四期出版。
5、《创意·汉字图形设计》王军强
 
 
 
 
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