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苏绣题材与针法的表现
日期:2008/7/2 作者:马彩云          字体大小: 【】 【】 【】 【打印
 
    工艺美术品,作为一项视觉艺术,首先映入人们眼帘的是具体的可视形象,而这一形象是依靠一系列的造型展示的。如:一幅幅刺绣精品“江南水乡”、“花卉”、“静物”等,生动表现了江南的特有人情、风貌,临水的人家和寂静的夜晚,使观看的人们留连往返,难以忘怀。这不仅是因为其喜闻乐见的题材内容吸引人,更是由于以精湛绝妙的针法运用而使所表现的形象栩栩如生,呼之欲出。因此,任何绣品都离不开题材内容与针法表现这两个方面。题材是作品所表现的对象,形式是表现的方法,而针法则是去表现题材的技术。它们是相辅相成,紧密关联的。一方面,形式内容依赖于针法的运用来体现,而针法也在一定程度上制约着题材内容的开发。另一方面,题材的创新促进了针法的创造与发展,而新针法的运用也可不断发现新的形式与表现内容。所以单纯为刺绣而设计画稿的局面,应被题材的丰富多彩与形式的多种多样所取代,只有这样,才能更有效的促进针法及色彩的创新。
    刺绣欣赏品与绘画不同的是,刺绣艺术是以针代笔,以线代色。因而,针法的运用得当与否,是刺绣艺术成败的关键所在。近年来,苏绣在题材与形式的创新上作了许多新的尝试,在油画、国画、摄影及装饰画等不同的艺术形式中,都运用刺绣的传统针法来加以表现,取得了一定的成就。苏绣“浔阳琵琶图”以明代仇十洲所画山水为绣稿,综合运用施针、套针等针法,细致地表现了白居易“琵琶行”诗中的意境,同时也充分体现了苏绣精细、典雅的传统特色。苏绣在表现风景、人物、静物、油画、水粉、水彩等形式上也开拓了一条新的道路,丰富了刺绣表现力。绣制水墨画采用细乱结合的针法,虚实相间,效果可谓惟妙惟肖。表现江南水乡人情、风貌,更是妙趣横生、引人入胜。由此可以看出,只要针法运用得恰当,几乎所有的画都可作为刺绣的稿本。
    我曾经在学校中学习了三年多绘画。在绘画艺术中,有国画与西画有很明显的不同之处。国画讲究线条的流畅、色彩的和谐,而油画则讲究色块、明暗层次和虚实关系。而多年的刺绣使我学会了刺绣的传统基本针法。学乱针绣就掌握了画绣结合的方法,用施针打底分层加色,表现其丰富的色彩关系。在出边的处理上,改变了过去齐出边的传统,以长短参差不齐的细线条出边,使整个画面更具有水墨画韵味,虚实浓淡。在绣制刘旦宅的写意人物仕女时,则以虚实浓淡的墨韵来表现人体造型,采用虚实针以虚虚实实的衣服轮廓和衣摺线,根据花纹颜色渗化轮廓和底色颜色相互参差而绣,从而绣出了画稿上墨韵趣味。在实践中体会到,即使是同一题材、形式的绣稿,不同的针法运用其效果也迴然不同,只有熟练地掌握各种针法加以对题材形式的理解,才能在针法表现上运用自如。
    目前在苏绣的艺术创造设计中已经不过分强调“为刺绣而设计”,而是立足于用传统针法来创新表现画面。随着历史的推移,时代的发展,刺绣的针法将会与日俱进,其表现力也将会更强。新的题材内容和新的形式可以用新的技法表现。苏绣艺术需要在不断学习中即继承传统又丰富创新。刺绣艺人要充分发挥主动积极性,发展刺绣的艺术语言,继续创造新的针法和新的表现技法,同时充分理解画稿所表现的思想境界,为传统艺术注入新的活力,从而赋予绣品以新的生命力,使苏绣更光彩照人。
 
 
 
 
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