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浅谈双面绣台屏的创作

2020/10/12 15:53:01 陈琳


千百年来,随着技艺的发展和社会的变迁,刺绣艺术呈现出多样化的地域风格。在源远流长的苏绣艺术中,双面绣是其中最能体现高超技艺的表现形式。刺绣对从业者的技术性和艺术性都高的要求,一方面,绣娘需要掌握较高的刺绣技艺,保证作品具有高的质量;另一方面,要对专业知识有充分的了解,不能仅仅满足或停留于传统技法和题材的塑造层面,要运用自身的艺术涵养进行创新,结合当下市场需求对艺术表现力进行不断地探索和不懈追求。否则,作品就会千篇一律,甚至在表现题材方面丧失吸引力,甚至会显得肤浅,同时技法也会停滞不前。双面绣更是如此,要求绣娘有极高的刺绣技艺和对画稿的精心设计或是解读。从业多年来,笔者创作了很多双面绣台屏作品,并受到许多客户的认可,在此结合创作的经验和心路历程,简要谈谈对双面绣台屏的创作思路。

首先绣制前期,要注意做好画稿的设计工作。双面绣相比单面绣所有不同,笔者创作过许多题材的双面绣,其中以动植物居多,在绣制前要对不同题材进行了解和考察,确定好双面绣的绣稿,在设计时要合理布局,并对画面结构进行深刻理解和领悟,甚至需要查找照片图像、相关书籍,最终才能确定所绣制的花鸟虫鱼的真实性才能在后续放大原稿比例时节省时间、提高效率。在对原稿进行勾画的同时,要求对线稿谨小慎微处进行准确轮廓探究,刺绣艺术必须在理解画意的基础上进行充分体现针法与丝线走势带来的质感与特性,包括要考虑绣制时的运针走向针法以及物象的神情变化等,才能彰显刺绣艺术的独特性。

其次,对刺绣的材料也要注意选择。底部对于绣品而言至关重要,不同图案的题材,必须搭配合理的底布,会影响到作品的整体效果。真丝底料有双绉,塔夫绸,素绉缎,素库缎等不同种类,是大多数绣品的主要底料,双面绣的底料选材十分讲究,一般采用尼龙绢,其质地薄如蝉翼,并且透明坚韧,弹性极好,又不易折皱,适于镜框装裱,也更使绣品具有通透感和立体感,同时能很好地衬托出丝线的色彩,因此在欣赏一副双面绣时,能从感官上感受到立体又真实的效果。在裁剪底料时,要注意留下边以便调整和装框,一般而言会放大十厘米左右。在选择丝线时,真丝花线为上乘,具有极均匀颜色和光泽。在挑选时需要拿着设计好的色原稿与色线一一进行对比,仔细斟酌选出较为适合的丝线,原稿需要分成数个色系,每个色系从淡到深来体现物象,甚至一个色系有数十色之分。丝光在双面绣中有极大的作用,在绣制过程中,运用丝线的色彩和纹理走向可以产生一种光线的变化,通过这种丝光带来的美刺绣作品与绘画艺术相比具有独特表现力。在绘画中两种颜色混合变成第三种颜色,刺绣中两种色线相互叠加,不仅能产生第三种丝光,原有的两种颜色仍然留在物象上随着观赏角度不同丝光也逐渐变化移动。

再次,在作品造型层次与布局的塑造方面要注意台屏的整体形式,或是方形或是圆形,使画面内容和结构更加合理,可能会对原稿进行取舍,但目的是要更有利于表现双面绣的艺术效果。笔者在绣制时,先显出物象的轮廓再用一丝一层慢慢叠加上去,用深浅不同颜色丝线一层一层施密绣稿近景中景、远景要做出虚实处理,并对山石树木、花鸟的质感进行不同的体现,以达到自然过渡、层层渐变的效果,最后才能让物象做到原稿中的光影明暗,绣线才能将物象塑造得更加生动真实。同时,对作品的针法也需要精心制定。乱针绣对塑造物象有较为生动的效果,在乱中有序、序中有乱的针法技艺特点中使得丝线的色彩起到交叉与互补作用,可充分体现出物象的光影明暗效果

   最后,要注意刺绣的绣制次序,并对物象进行神态的塑造。苏绣题材中,最难绣的是人物和动物,需要将神态赋予其中,双面绣是难上加难。绣制时要心静如止水平心静气心无杂念画稿设计进行纹理层次方向顺势而绣把握好运针技能,才能凸显物象的材质和特征同时,绣制特别注意物象的先后顺序,应该将整体轮廓进行初步打底,若是绣制人物题材,就要更注意这一点,从人物五官开始,从总体轮廓的初步打底定型开始,再进行局部的精心绣制一定要做到人物五官和脸型不发生变形、不走样逐步将衣服褶皱和配饰等绣制完成

作品绣制完成后,再做工精致、图案线条流畅的木框架或是琉璃框架在风格气质上能与作品相配,使得整幅作品更加完美,让欣赏者在视觉方面具有身临其境之感双面绣是苏绣艺术的精华所在,在设计、设色、排针等方面要求极高,要求将双面塑造的物象质感、肌理、色彩等演绎得淋漓尽致,做到尽善尽美,要通过自身的专业知识和技艺来领悟创作,并将自身的情感融入作品中。当然,在创作双面绣时,还要注意题材的创新。现如今,刺绣市场不缺乏技艺精湛的作品,但   缺少的是创新的思想和理念。随着时代的进步,大众审美和消费理念也在不断变化,要使作品格调高雅、感染力强,给观赏者留下深刻印象,就必须在传承与创新上狠下功夫,创作出令人耳目一新的作品。


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