当前位置: 首页  > 学术 > 工艺鉴赏

民族乐器二胡制作技艺心得

2020/10/29 11:10:58 周根虎


我从16岁进厂当学徒,学习制作民族乐器技艺,至今已经有43个年头了,长期的制作实践,让我积累了丰富的经验,深感要做好乐器不容易。除了要有扎实的基础功外,还要对音乐、美术等相关专业有所了解。

自己对民族乐器二胡的制作,感受最深,除了选择好材料木工制作技艺就显示真功夫,琴杆的重点在于月弯头,琴筒和琴杆的粘合大有讲究,特别是在冬季,木料和胶水温度要保持一致,防止搁胶粘合不牢固;每一锤的力道,每一刀的深浅,双手施展魔法下完美呈现。木材在制作过程中不断发生奇妙的转换。制作好的琴桶被传至一制作流程,在那里将被赋予属于它们的声音蒙皮工艺,我们要根据琴桶制作材料密度纹理来选择均匀而又弹性的蟒皮,六角的受力松紧要均衡一致,这里面凝聚了工匠们几十年的经验积累,是决定二胡音量音质音色的关键所在。蒙皮工序结束后进入最后的组装阶段,琴桶和琴杆的结合必须严丝合缝,琴杆要适中,这将影响到二胡的整体振动和琴弦张力。油漆工艺也要经过几十道工序精工细作,使其外观尽善尽美,达到似漆非漆的效果,演奏者手感光滑顺畅适合他们的风格与审美。经过无数双手反复挑选,打磨组装,雕琢,高贵的“虎丘”二胡最终呈现在人们的面前,它音质深厚丰满、穿透力强,音色甜美、纯净、圆润、明亮、平衡,令许多二胡演奏家爱不释手美妙的声音仿佛从灵魂深处流淌出来,叩人心弦的岂止是悠扬的琴声。

要制作一把好的二胡工序比较多,制作工艺也很有讲究,除技术外,还需要经验积累,非一日之功能成,每道工序都有着严格技术规范和工艺制作要求。

下面是我几十年来制作二胡的经验简述。

琴杆制作看似简单,其实不然,首先要选择纹理顺直,无结疤瑕疵在材料才行,琴杆的制作程序包括直杆、刨琴杆、耪琴杆、划线打眼、粘胶琴头制作等工序

直杆。直杆是将弯曲的琴杆材料在炉火上加温烘透烘匀,边烘边撬直为止。此程序可反复几次,让琴杆材充分稳定,有利成品在使用中保持直度。

刨琴杆。将选好的琴杆材料按尺寸加上加工余量锯出毛坯,将琴杆毛坯两头刨平,形成较大一头为21mm,较小一头为18 mm的正方形。然后在规定尺寸处划出上下肩架线,用平耪将两肩架之间耪成20.5mm见方、不打轸孔眼的两面制成略带有圆弧形的面,俗称“鲫鱼背”。

耪琴杆。该工序很是关键,经过耪的程序后,琴杆已经成型了。在耪琴杆时应以确定作琴头(大头)的一端为基准,向下量至225 mm处即为下肩架线,上肩架线定在70 mm处。目前流行的琴杆款式为椭圆径杆,即在椭圆的基础上,将琴杆正面(轸孔小眼)耪出一条约为4mm的平面,平面两侧耪出斜面与琴杆后面椭圆自然结合。

划线打眼。即在琴杆距平头(琴杆上端)110 mm185 mm处,分别划出琴轸眼的中心线。两琴轸眼中心相距为75 mm,以锥形钻头分别打两个弦轴眼,然后再烙眼。这样的弦轴与琴杆上的弦轴眼配合紧密不易打滑。

琴头制作。琴头与琴杆胶合时须将胶合面在炉火上烘热均匀地涂上胶剂,趁胶热时对准两个胶合面,使镶头、月弯头、琴杆三者合为一体

制脚捎。脚捎装配在琴筒的方眼内,方眼那段为方形锥型与琴筒方眼的角度一致,有利牢固琴筒;末端是略带锥型的圆柱,用于安装琴托。脚捎起到的作用很大,固定琴杆和琴筒的安装角度、牢固琴筒与琴杆的结合部位,同时也牢固琴托。

制作肩架。即用鸡毛锉、圆木刃锉打磨出对称的肩架圆弧。要求各弧线及弧面衔接自然,无波浪痕。肩架的制作是一个细节的展示,线条的清晰、弧线的优美会提升琴杆整体的美观度。

消除耪痕。即用平齿锉将琴杆上面的耪痕去掉,使表面圆整、光滑、匀称。这是琴杆制作中最后一个程序,是整体定型的一个关键工序,琴杆整体造型优美与否,也是通过这道工序体现出来的。

琴筒制作要经过制板、胶合、打凹、起线和平口等程序。

    制板和胶合。二胡琴筒形状以六方形居多,以六角琴筒为例:六块板在长短、宽窄和厚薄上要求是一致的。这样六块板组合起来,才能成为正六方形,其每块板两边所刨成的角度均为60度。琴筒的六块板最好取材于一块木料上,木材的纹理,密度也一致,六块板的质量也相同,六块板取料的宽度,应大于前口外边宽度,防止在加工中尺寸不足。琴筒粘合至关重要,关系到琴体的牢固稳定。琴筒胶合时,粘合剂要涂匀,用绳捆扎固,必须保持琴筒六角形状的完美,待固化后,琴筒的粘合才算完成,这一工序至关重要。

。琴筒胶好后,要在琴筒中部出凹形,最原始的做法是用粗刺虎舌锉锉出大致的形状,然后用半圆木刃锉将表面锉光,用砂打磨光滑。

起线。在琴筒后口的起三条线,起到时美观装饰的作用。

平口。筒前口是蒙皮膜的部位,对发音有密切的关系。筒前口要平,不平会使皮膜蒙上不平,同时要锉去各边的硬棱,以免损坏皮膜。

 琴托制作。琴托由3块板头拼合而成,在左右侧以及琴托底粘小长木条(傍板),待胶干后再进行造型处理,琴托的造型根据琴筒的造型而延伸出来,外形制作与琴筒相似。琴托有利与二胡重心的稳定,通常现在琴托都加以铅或铁块,重心的稳定有利二胡在演奏时上下把位换位的稳定。

  弦轴制作。将选好的材料锯成小段,经圆后成粗坯,然后粗端按照直瓣形刻出或铣出瓣纹再用小尖光木锉逐瓣清沟。最后进行磨光而成。

  弦轴与琴杆的安装。弦轴的锥度一定要和琴杆轴孔的锥度相配合,上下琴轸要在同一条线上,轸眼与琴轸处要紧密结合才能使弦轴不打滑,二胡在使用中琴弦不会松,这在演奏中是极其关键的。

  琴杆与琴筒的安装。上述各大部件都完成后,便是二胡木制品的整体的装,首先在琴筒上特定位置钻上孔,铁烫成相应形状,根据不同琴杆的粗细,修整琴筒上装眼的形状和大小,使琴杆与琴筒的结合严丝合缝,截面形状一致。

蒙皮。制作二胡的关键步骤——鞔皮(俗称蒙皮。先将剪裁好的蟒皮放在冷水中浸泡使其充分吃水化,浸泡的时间要根据皮膜厚薄和气温来确定。皮泡好后,将里残余的肉刮净,使皮均匀,蒙皮前,还要对蟒皮进行预处理,使弹性和张力达到最佳状态。蒙皮时先要在筒前口四周涂上胶水,把皮套上后要一边楔子,一边听音,在达到最佳状态后让其固定下来,最后把调整好音的皮膜牢牢在琴筒上。蒙皮时整个过程用力要均匀,使皮膜完全绷紧,并与琴筒前口充分粘合在一起,等皮膜干透后,将多余的蟒蛇皮切除,在切皮锯缝中敲上赛璐璐条子,贴上二胡包角(琴弓马尾与琴皮摩擦之处),起到保护琴皮的作用同时也增加美观,根据二胡鞔皮口那段的造型锉出形状来。

八、音窗制作。琴筒音窗的制作,是将选好的料刨光后,上面贴好黄杨木,把各种花样的音窗图样贴在木板上,用钢丝拉锯将图案拉出,拉出后再对正面线条进行扦刻,使表面的黄杨透出,扦刻后的线条立体感强,再经砂纸磨光后即成。琴筒后口加音窗后能让二胡发音更加美妙。

九、油漆。二胡鞔皮过程结束后,就要对进行油,油漆对整个琴的外观和延长琴的寿命非常重要。

十、装配、调试声音。等所有制琴工艺都完成后就要对琴进行最后组装。直到此时一把成品二胡就呈现在了人们的眼前。完工的二胡搭配好琴弦、琴马和琴弓,调试完成后就成为一把能演奏出优美声音的二胡了。

乐器制作虽然平淡无奇,但每当作品完成之时的喜悦之情真的难以言表。这喜悦的背后是一能颗静得下来的心,以及对苏州民族乐器制作技艺传承的坚守。

苏州市工艺美术行业协会


  • 中国 苏州西北街88号

  • 电话:0512-67511005

  • 传真:0512-67541506

  • 邮编:215001

  • 邮箱:1519449645@qq.com

版权所有:苏州市工艺美术行业协会苏州市工艺美术学会