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玉雕器皿见闻录

2020/10/29 13:21:54 谢道海

玉雕器皿件是时下玉雕行业中最消耗时间和最难于创意的题材,其造型是借鉴古青铜器古陶瓷而来,受原材料和美学变化的影响不断变化其造型艺术追求和艺术审美也在现在面临挑战笔者结合创作和制作玉雕器皿类玉器的经验,从材料与构思的审美立意设计造型与工艺的审美特质图案与纹饰的审美抉择三个方面论述玉雕器皿的造型艺术和审美取向。

玉雕器皿的造型反映着文化审美的价值取向,它是宫廷玉文化的延续,其独特的艺术创作理念发展至今,表现形式继承传统美学的思想,有更高的造型艺术追求。不仅仅是作品“质与型、意与工”的完美结合,更重要的是力求表现超越“形”之外的神韵。当面对一块天然的美玉,首先审视清楚玉料的本质特点,包括形状、体积、颜色及其内部的各种瑕疵,就是所谓的“问料”。问清楚了,才能出彩玉雕器皿具有双重性,一是实用性,二是欣赏性。从其造型特点,兼顾其用途,大致分为炉、瓶、壶、塔、鼎、爵、匝、薰七大类。它们的共同特点是可以盛水、酒。从工艺上讲,就是有一个放水的“膛子”,这是与其他品种的区别。因此,它不仅对玉料的质地、形状、色泽、大小有一定的要求,还要讲究对称、比例、结构、空间等等。

无论什么样的玉雕作品,归根结底都得从玉料入手,器皿件自然也不例外。要想雕琢出一件上好的器皿作品,第一就要求玉料块度较大,且玉质纯净、玉色均匀、无绺无裂。与此同时,炉瓶器皿的器身和器盖最好来自同一块玉料,这样才能达成色调、肌理上的一致,使整件作品更显协调统一,浑然一体。玉雕器皿的造型及各部位比例的匀称、恰当也是衡量玉雕器皿价值的一个重要因素。此外,器皿的创作与其他玉雕作品不同,其造型多借鉴古青铜器、古陶瓷。因此炉瓶器皿在讲究端庄、严谨、典雅的同时,还需在遵循旧制的基础上,适当变化,使其更加符合现代审美。变形太过,则不成器;食古不化,又失之古板。玉雕器皿,大多兼具艺术与实用两重属性,也就是说,既可把玩欣赏,又可实际运用。玉雕器皿的纹饰一般以对称为主,有阳刻、阴刻等工艺处理方法。好的器皿件,必须纹饰线条流畅,层次清楚均一且严谨细腻。此外,玉雕工艺还必须考察器皿的盖与制口是否严紧合膛壁是否均匀细腻,无死角等。

玉雕有圆雕、浮雕、镂空雕等多种雕刻手法,可雕方、圆、菱、椭圆等多种形状线面上,直线、弧线、平面、球面等也都可以灵活运用;装饰题材上,人物、花卉、鸟兽、集合图、各种纹饰等应有尽有从外形上看,玉质器皿也可以达到轻巧秀丽、薄如蝉翼、轻如鸿毛、亮似琉璃的程度,工艺上堪称鬼斧神工。而从地位上讲,玉雕器皿早已成为一个独立的玉雕品类,并且因技艺结构复杂琢制要求高、难度大,而成为现代玉雕艺术中的一个特殊存在。玉器之美,具有工艺美,艺术美。工艺美看重雕刻技艺,而艺术美看重整体的韵味玉雕器皿是两种美的融合。内在而言,玉雕器皿历史悠久,并且制作要求严格。对玉雕行业有所了解的人都知道,器皿雕刻对于玉石的要求极高。如果是山石花鸟之类的玉石上有沁色可以将那一块舍掉,对摆件的整体形态进行更改,达到扬长避短的效果。但是器皿不行,因为器皿的整体性要求极其严格,也就造成了器皿类玉雕原料的局限性,对于玉雕师而言,难度也提升到了更高的档次。外在表现而言,玉质器皿不仅可以薄如蝉翼、轻如鸿毛,而且可大气庄重,可清逸灵动。纵古贯今,但凡经典的玉质器皿,无一不体现着玉雕师深层次的理念和思考蕴含着某种文化典故,或浸透着深广的人文情怀,体现着文人雅士的生活情趣。

玉雕器皿在制作工艺上可以分如下三个部分:一、器身文制作工艺:二、器盖以及配件制作工艺;三、器皿装饰工艺。在器皿主化体制作和器皿盖以及配件制作工艺中,所制作形态不但有各式各样的几何体,而且还会经常用到“打钻掏膛”、“取链活环”、“活动提梁”等较为常用但十分特殊的一些制作工艺和技术。此外,在玉雕器皿的装饰工艺中要运用圆雕、浮雕、镂空、阴刻线等不同的雕刻技法,以进一步提高器皿的美学价值。一般用于制作玉雕器皿的玉料都是经过挖脏去绺和分选工艺处理过的,因而这些玉料的形状是有规律的。如用来制作玉炉的玉料,其顶视面多为菱形;而用来制作玉瓶的玉料,则多为长把体。玉瓶在经过选料、画稿后,制作者就可以从玉料上所画出的玉瓶正面、侧面、俯视、顶视等轮廓线中,准确地想象出玉瓶各部分在玉料中的位置。在雕刻过程中,应先按整体后局部,先大后小的顺序进行,同时,要注意工具的正确使用比如要掌握砣子吃料的深度,不然就会伤及瓶身,造成无法挽回的损失;要掌握“划”这种常用的雕刻技法,用钳子“划”时要深浅一致,以免伤了瓶身。制作有环、链、提梁的各种玉雕器皿的方法是,先在玉料的适当位置上把其留好,直到器身的形状准确地呈现的时候,才可以把将代表环、九八链、提梁等预留的部分制作出来。值得一提的是,提梁式玉雕器皿的最大特点就是在于它有一个能自主活动的提梁。一般而言,提梁和器皿是自同块料上取出的,工艺性很强,提梁不但使玉料的利用率增加,而且丰富了玉雕器皿的造型。在制作工艺中提梁应在整个器皿造型成形之前确定,即在确定器皿大的体积块时应先在一侧留好提梁的用料。具体制作工艺是用小钻石粉工具磨去提梁与耳连接处的余料,最后使提梁与器身分离,就可将提梁提起,此外根据需要也可在提梁刻上花纹以增加装饰性。活链多用于玉雕器皿及兽类摆件制作活链对玉料要求较高,玉料应质地坚硬、无杂质、无裂绺。凡带有活链的产品制作时都应当先从取链开始,这样做不仅是为了制作方便,而且一旦出现问题,还可从别处重新再取链或对产品的造型作适当的修改。如在造型基本确定的情况下再取链,因余料已经去净,一旦发生断链就不好修改补教。活链又叫“取链”,其制作工艺可分为四个过程:一、刺条,也称“抽条”,就是在相应的玉料部位上用鏨砣先取出一条横截面是正方形的长条玉料。二、刺米字,也称“起股”,就是用錾砣或钩砣将截面是正方形的玉料条加工成珪面是米字形的玉料条。三、掐节,也称“分辨”,是将米字形的长条料等分,使竖向环与横向环的等分点交错。每一个等分点代表一节链长用黑线画准后,依线用钩砣勾开。四、掏链,也称“脱环”,是指用细尖头棒等将竖向链环与横向链环相连的部分勾开,再将竖向链环与玉料相连的部分刺开,整条链子就能活动了。最后在对器皿其他部位操作时为了保护活链通常用热白蜡把它封好固定住。玉雕器皿都要掏膛打钻是掏膛前的准备先用钻管在瓶口上打钻,取出钻心后,可根据器皿膛腹的形状和大小选用掏铊进行掏膛。此外,一些带盖的玉雕器皿,在器盖外形做完,制口也做好之后就要进行掏膛工艺。玉雕器皿制作的最后就是装饰雕刻了,主要包括指盖组兽、耳部雕刻(兽头、花头、颈耳上的透雕花纹)、腿足浮雕和浮雕花纹等部位。

而进入二十一世纪,人们的审美发生变化,不再以繁复为美。现在的器皿样式简化,突出主题,不堆砌,尽量亮出材料本质。如果原料没有什么毛病,那就做素。器皿件主要看造型,由简入繁其实相对容易,只要工艺水平到了一定程度,就可以在作品上锦上添花,想加入多少工都可以,但是由繁入简并不是简单的减法,尤其是全身毫无装饰的光素器最难,因为稍有一点毛病都会暴露出来,造型简单并不代表工艺简单。做器皿件需要静下心来,少一些浮躁,多一些踏实,笔者认为,雕刻玉石的过程,其实也是认识自己的过程因为两者的共同点,就是同样需要去糟粕,留精华。

 


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